壓限器相信大家都比較熟悉了，壓限從原理上可以理解為一個壓縮比非常大的
壓縮器，這樣當我們設定一個Threshold之后，基本上可以保證所有的聲音，無論它原來多大，
都能被壓到正好在Threshlod的值上，或者之下，但絕不會在之上。

例子：
將壓限的Threshlod設置為-10dB（平時沒這么多，僅僅是為了看一眼效果），

波形原本很大的“峰值”立刻變為了-10dB，

可能有些朋友會說：“怎么看著像劈了？”
實際上，波形本身并沒有劈掉，因為與過載失真不同，壓限器可以保證波形“圓滑”
的改變，我們把波形放大，可以看到：

上方是用壓限器處理的波形，下方是過載的波形，可以發現壓限器處理后的波形，依然保留了
一定的動態，而過載的波形就完全破掉了。

因此，市面上見到的很多CD成品，看起來好像是破了，但實際上并沒有破，而是使用了壓限器，
將所有峰值壓到0dB（實際應該為-0.3）。

看起來像破掉的歌，實際上放大：

可以看到，沒有一個地方是破的，這就是壓限器的功勞，如果不加壓限器直接提升音量，得到的
就是這種效果：

壓限器可以不產生過載失真地將聲音的所有峰值限制在一定范圍內，這樣做除了防止過載，還能起到什么作用
呢？

一個波形，本來只能最大拉到這么大，不能再提升音量了，因為再提升就銷頂了：
但如果我加一個壓限器，比如把它壓扁到-10dB：
這樣，我就又得到了10dB的余量
于是，我只要將音量推子向上推10dB，我就得到了比原始素材大10個dB的聲音！：
這下好了，真是地主家也沒有余量了。

這就是壓限器最牛的作用：在不劈的情況下放大音量。于是CD們開始了比誰嗓門大的
競爭，于是響度越來越大……………………………………相對的，動態就越來越少…

不過，這個我有個懷疑，響度競爭真的是因為人們越來越浮躁么？
恐怕不完全是的！

2.壓限器的發展史：
60年代的作品，RMS只有可憐的-18左右，為什么這么低呢？除了為了保持
良好的動態外，還有2個很關鍵的問題，一個是當年的一些壓限器，有些峰值會
逃過去。也就是所謂的“壓不住”，甚至到現在，一些便宜的軟件壓限器，也會出現這種現象
當然，這并不是主要問題，因為模擬設備略微一些峰值失真聽感沒有那么難聽，
真正重要的問題是，壓限器壓得太多，必然導致聲音的動態發生損失，想象
一個歌，明明有一些很猛的鼓在重拍，結果我一壓……鼓反而變小了，那這音質就沒法要了…

原來：

處理后，鼓反而縮回去了…
這個問題，可以通過Release來解決，在壓限之后，繼續壓一段，把這個峰值附近的聲音
全都給壓小，這樣就保證了峰值和其后面聲音的動態對比（盡管峰值后面的聲音根本沒靠近Threshold）：
但是，問題又出現了，盡管有Release護駕，但早期的壓限器依然無法做到在大Threshold時保證
動態。就是在那個悲慘的年代，一代偉大的母帶師們開始手動修峰值…一直沿用至今…